{"id":49345,"date":"2024-05-15T12:01:29","date_gmt":"2024-05-15T10:01:29","guid":{"rendered":"https:\/\/asianfilmfestival.barcelona\/2023\/?p=49345"},"modified":"2024-05-15T12:01:29","modified_gmt":"2024-05-15T10:01:29","slug":"far-east-festival-2024","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/asianfilmfestival.barcelona\/2023\/es\/far-east-festival-2024\/","title":{"rendered":"FAR EAST FESTIVAL 2024"},"content":{"rendered":"

FAR EAST FILM FESTIVAL 2024<\/span>\u00a0<\/span><\/h2>\n

El valor del testimonio cinematogr\u00e1fico en la cita europea anual m\u00e1s importante para el cine asi\u00e1tico<\/span><\/i>\u00a0<\/span><\/h4>\n

Menene Gras Balaguer<\/span>\u00a0<\/span><\/h4>\n

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El festival de cine asi\u00e1tico m\u00e1s importante de Europa clausura su edici\u00f3n n\u00famero 26 con un \u00e9xito de p\u00fablicos que supera con creces las expectativas ante una programaci\u00f3n en la que se han reunido grandes t\u00edtulos, con diez premieres mundiales, 23 previews europeas y 19 italianas. Los n\u00fameros para su directora, Sabrina Barachetti, lo dicen todo, no s\u00f3lo en lo que respecta a los datos relacionados con el n\u00famero de espectadores que han asistido a todas las sesiones sino a las actividades que se han desarrollado paralelamente, con las conversaciones, paneles, encuentros, master classes y todas las relacionadas con el proyecto FOCUS ASIA y el Campus. Este \u00faltimo, un proyecto educativo que recluta a periodistas j\u00f3venes, cinco europeos y cinco asi\u00e1ticos mayores de 18 a\u00f1os y menores de 26, que aprenden a escribir sobre cine y conocen un festival de cine entre bastidores, realizando un programa relacionado con su formaci\u00f3n. El acceso a una programaci\u00f3n tan amplia y espec\u00edfica al igual que a directores, guionistas, productores, actores y actrices, o con cr\u00edticos y te\u00f3ricos venidos de todas partes a este festival se convierte para sus candidatos en una oportunidad que puede decidir su trayectoria. Veintis\u00e9is ediciones, sin dejar de experimentar un crecimiento permanente, y cuyo archivo merece la pena explorar para comprobar la magnitud de sus propuestas y el desarrollo progresivo de sus respectivas aportaciones para su distribuci\u00f3n en Europa. Respectivamente, FOCUS ASIA, una plataforma creada en 2015, concebida como plataforma para incentivar la coproducci\u00f3n y posproducci\u00f3n de proyectos entre Asia y Europa, y poner en contacto mercados de ambos continentes, no ha dejado de ser noticia tanto por los logros alcanzados en la firma de convenios en la industria, como el firmado entre Italia y Jap\u00f3n para la coproducci\u00f3n, como por la visita de la delegaci\u00f3n oficial de productores, distribuidores y cineastas de Indonesia que en esta edici\u00f3n han tenido una presencia\u00a0 prometedora, atendiendo al desarrollo que este cine est\u00e9 teniendo en este pa\u00eds.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

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Citizen of a Kind (2024)<\/p><\/div>\n

El balance del festival pone en relaci\u00f3n el n\u00famero de t\u00edtulos proyectados, el n\u00famero por pa\u00eds, los que compiten en las diferentes secciones y aquellos que forman parte de los homenajes a los directores de una trayectoria reconocida juntamente con los t\u00edtulos restaurados, a modo de recuperaci\u00f3n de sus principales aportaciones respectivas. La historia del cine se construye a diario con las nuevas producciones que diseccionan el mundo actual o que imaginan un mundo o un futuro anticip\u00e1ndose a lo que vendr\u00e1 o puede ocurrir. Pero, en cualquier caso, los antecedentes son imprescindibles para valorar lo realizado e innovar constantemente para llegar m\u00e1s lejos que los que nos preceden. El FEFF tiene en cuenta los innumerables aspectos y factores que intervienen a la hora de presentar lo que se est\u00e1 haciendo en el cine ampliando una cartograf\u00eda que se ci\u00f1e a lo que seguimos llamando el <\/span>lejano<\/span><\/i> Oriente. Una amplia geograf\u00eda que este a\u00f1o ha abarcado la producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica de nueve pa\u00edses, a competici\u00f3n, y la de otros tres fuera de competici\u00f3n. Entre los primeros se encuentran aquellos con la mayor industria cinematogr\u00e1fica de un mapa desigual y con grandes diferencias entre algunos de sus integrantes.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

M\u00e1s all\u00e1 de los g\u00e9neros representados, el n\u00famero de producciones por pa\u00eds es importante, pero a\u00fan m\u00e1s la excelencia de algunos t\u00edtulos que se han introducido en la programaci\u00f3n. Por cuanto a aquellos agrupados en las secciones a competici\u00f3n, China ha contado con ocho t\u00edtulos; Hong Kong, nueve; Jap\u00f3n, diez; Indonesia, tres; Malasia, uno; Filipinas, tres, Corea del sur, once; Taiwan, cuatro; y Tailandia, uno. Los n\u00fameros, como se ha dicho antes, cuentan siempre, y en este caso particular hacen evidente el predominio de algunos pa\u00edses cuya producci\u00f3n no s\u00f3lo alcanza unas cifras relevantes sino tambi\u00e9n otras particularidades que se atribuyen al c\u00f3mo se narran algunas historias. Vietnam y Camboya, por citar un ejemplo, no se cuentan en esta ocasi\u00f3n entre los pa\u00edses con pel\u00edculas que compiten en alguna de las secciones, pero sin embargo Indonesia recupera posiciones tambi\u00e9n en la secci\u00f3n dedicada a las Retrospectivas y Hong Kong se impone con los nueve t\u00edtulos producidos entre 2023 y 2024. Por otra parte, Corea se promociona con t\u00edtulos que resuenan y una cinematograf\u00eda fuerte desde hace tiempo, que rivaliza con la producci\u00f3n de sus vecinos m\u00e1s potentes, China y Jap\u00f3n, que se mantienen a la misma altura con algunas novedades interesantes, donde se perciben cambios en el c\u00f3mo se cuentan las historias y qu\u00e9 historias se cuentan.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

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Time Still Turns the Pages (2023)<\/p><\/div>\n

La inmersi\u00f3n diaria en el cine asi\u00e1tico ha sido total del 24 de abril al dos de mayo, gracias a una programaci\u00f3n del cine que se est\u00e1 haciendo en esta regi\u00f3n del mundo, tanto en el Teatro Nuovo con una cabida para m\u00e1s de mil espectadores como en el Visionario.\u00a0 Los seguidores de este festival parecen mostrar por lo dem\u00e1s un gran inter\u00e9s por el cine asi\u00e1tico y un conocimiento de sus principales autores y realizadores. Por lo general, todas las sesiones cuentan con un p\u00fablico fiel, nacional e internacional, que acude a esta cita anualmente con la intenci\u00f3n no s\u00f3lo de conocer las nuevas producciones que se proyectan como premieres mundiales o europeas, sino de asistir a los diferentes encuentros que tienen lugar en paneles, conversaciones y homenajes, en los que se ofrece una visi\u00f3n amplia y contundente del cine que se hace y de sus antecedentes. Durante los nueve d\u00edas en los que transcurre este evento, la ciudad se convierte en una plataforma inigualable para el cine asi\u00e1tico del <\/span>lejano<\/span><\/i> Oriente y en una oportunidad para directores j\u00f3venes y no tan j\u00f3venes que pueden as\u00ed contactar con distribuidores, mercado y p\u00fablicos. El festival acoge a directores, a actores y actrices, prensa venida de todo el mundo, y a los agentes de un mercado que cada vez tiene mayor presencia en Europa. Parece claro que el cine asi\u00e1tico no s\u00f3lo ha ganado mercado en Asia y fuera de Asia, sino que sus aportaciones son cada vez m\u00e1s radicales en lo que respecta a los nuevos paradigmas relacionados con las maneras de narrar y las historias que se narran.\u00a0<\/span><\/p>\n

Han sido cincuenta los t\u00edtulos a competici\u00f3n seleccionados entre las producciones m\u00e1s recientes realizadas entre 2023 y 2024, a los que se suman, fuera de competici\u00f3n, los cl\u00e1sicos y no tan cl\u00e1sicos restaurados (<\/span>Celebrating 50 years of Korean Film<\/span><\/i>) y aquellos que forman parte de los homenajes (Zhang Yimou, Lee Hsing , Myung-se, Somai Shinji y Suo Masayuki), hasta llegar a las 79 proyecciones \u00fanicas, no existiendo la posibilidad de su repetici\u00f3n por falta de tiempo y debido a las numerosas actividades te\u00f3ricas y pr\u00e1cticas que coexisten en este modelo de festival. La recuperaci\u00f3n de algunos t\u00edtulos de los cineastas mencionados unida a la programaci\u00f3n de los t\u00edtulos a competici\u00f3n es una pr\u00e1ctica habitual en el FEFF, que contribuye a tener en cuenta la vinculaci\u00f3n entre el cine que se hace hoy y sus antecedentes. Tambi\u00e9n cabe se\u00f1alar en este sentido que el cine indonesio ha sido objeto de atenci\u00f3n para los programadores, que han tratado de llamar la atenci\u00f3n sobre algunos t\u00edtulos representativos de los cambios de tendencia en un cine que aspira a incorporarse al mercado internacional y a estimular una industria creciente que ha visto aumentar localmente el n\u00famero de espectadores en los \u00faltimos tres a\u00f1os.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

Las tendencias que se hacen visibles en las producciones m\u00e1s recientes, de este a\u00f1o y del anterior, no son exactamente an\u00e1logas ni tal vez es posible establecer una o varias l\u00edneas en las que convergen modelos narrativos m\u00e1s all\u00e1 de la que existe entre t\u00edtulos de un mismo g\u00e9nero. Es inevitable se\u00f1alar las preferencias personales entre aquellos t\u00edtulos que se identifican con el g\u00e9nero dram\u00e1tico y que responden a la cita del festival, <\/span>Nuevos Narradores, Nuevas Narrativas,<\/span><\/i> reuniendo a sus protagonistas. A continuaci\u00f3n, nombro los t\u00edtulos que considero m\u00e1s relevantes por su aceptaci\u00f3n, como CITIZEN OF A KIND (2024), Mulberry Award al Mejor Gui\u00f3n, de la cineasta coreana Park Young-ju, que acaba de cumplir 30 a\u00f1os y es su segundo largometraje, despu\u00e9s de <\/span>Second Life<\/span><\/i> (2018); YOLO, <\/span>You only live once<\/span><\/i> (2024), del director chino Jin Ling; TROUBLE GIRL (2023), del cineasta taiwan\u00e9s Chin Chia-hua; CONFETTI (2024) primer largometraje de la japonesa Naoya Fujita, segundo Mulberry Audience Award; TIME STILL TURNS THE PAGES (2023), tercer Mulberry Audience Award, del director de Hong Kong Nick Cheik,\u00a0 antes premio al mejor director de los Asian Film Awards y del Hong Kong Film Awards; RANSOMED (2023)\u00a0 del director coreano Kim Seong -hun; TRENDING TOPIC (2023), del director chino Xin Yukun; y A NORMAL FAMILY (2023), del director coreano Hur Jin-ho. No son las \u00fanicas pel\u00edculas que cabe nombrar, pero s\u00ed las que considero m\u00e1s afines a mis preferencias por cuanto a las narrativas de las que derivan y a la est\u00e9tica compositiva. Son pel\u00edculas con guiones buenos y estructura fuerte- Lo que narran nos acerca a sus protagonistas y deriva las fronteras f\u00edsicas y culturales que nos separan. Cada cual a su modo y por un motivo diferente, pero nos afectan por un igual los dramas de la vida privada como los que tienen que ver con la historia de un pa\u00eds, como es el caso que narra 12.12 THE DAY (2023), del director coreano Kim Sumg-son. El relato de hechos tan trascendentes como el golpe de Estado del 12 de diciembre de 1979 por un grupo militar al mando del general Chun Doo-hwan, tras el asesinato el 26 de octubre del presidente Park Chung-hee, que puso fin a la dictadura Yussin (1972-1979), es magistral por el modo en que se aborda c\u00f3mo se gesta una dictadura.<\/span><\/p>\n

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Trending Topic (2023)<\/p><\/div>\n

Historia de un pa\u00eds e historia de todos, que se nos invita a explorar para ver c\u00f3mo se puede gestar un golpe militar y las consecuencias inmediatas de una acci\u00f3n como la que se lleva a cabo estableciendo un sistema de poder totalitario con la dictadura que sucedi\u00f3 a la insurrecci\u00f3n de una parte del ej\u00e9rcito surcoreano. Los hechos han sido objeto a lo largo de los a\u00f1os de varios relatos cinematogr\u00e1ficos como <\/span>Seguridad Nacional<\/span><\/i> (2012) de Chin Ji-young, sobre la detenci\u00f3n en 1985 de Kim Geung-tee, a quien se tortur\u00f3 22 d\u00edas seguidos oblig\u00e1ndole a confesar cr\u00edmenes que no hab\u00eda cometido. O como tambi\u00e9n <\/span>A Taxi Driver<\/span><\/i> (2017) de Jang Hon, una pel\u00edcula que narra la masacre de cientos de ciudadanos en Gwangju, con motivo del alzamiento popular de mayo de 1980 contra la dictadura militar de Chun Doo-hwan. Los dos \u00fanicos testigos de los hechos fueron un corresponsal alem\u00e1n en Tokio y un taxista, al que el primero contrat\u00f3 para que le llevara hasta el lugar de los hechos y a continuaci\u00f3n poder informar sobre lo que estaba sucediendo. 12.12 DAY a su vez resucita magistralmente el caos que aprovecha el ej\u00e9rcito surcoreano para dar el golpe de Estado que acaba con las aspiraciones de otra parte del ej\u00e9rcito y de la sociedad civil, a favor de un cambio pol\u00edtico y la llegada de la democracia al pa\u00eds. La reivindicaci\u00f3n de la historia para evitar conflictos que se repiten una y otra vez es una de las claves de esta pel\u00edcula y de aquellas que se mencionan por aportar un testimonio an\u00e1logo.<\/span><\/p>\n

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Trouble Girl (2023)<\/p><\/div>\n

Entre los t\u00edtulos mencionados en primer lugar, las similitudes son escasas respecto a los contenidos narrados, pero cada una a su manera nos afectan muy personalmente por los temas que tratan. <\/span>Citizen of a Kind,<\/span><\/i> porque la protagonista es objeto de una estafa, por la que pierde todos sus ahorros, algo muy com\u00fan en el mundo actual, y se nos ense\u00f1a el colectivo y tipo de organizaci\u00f3n que est\u00e1n detr\u00e1s de cr\u00edmenes que de ordinario se operan impunemente. <\/span>Time still turns The Pages, <\/span><\/i>porque muestra el acoso de un padre autoritario y la vida de una esposa v\u00edctima de los malos tratos del genitor para dos hermanos, uno de los cuales acaba creyendo que su vida no tiene salida y que lo mejor es suicidarse. <\/span>Trouble Girl<\/span><\/i>, a su vez, plantea otro drama psicol\u00f3gico, a prop\u00f3sito de una adolescente, v\u00edctima del divorcio de sus genitores y de un conflicto familiar ante el que decide no rendirse.\u00a0 <\/span>Trending Topic<\/span><\/i>, por mostrar hasta qu\u00e9 punto las redes sociales pueden revelar hechos que ning\u00fan otro medio de comunicaci\u00f3n puede poner en evidencia, y hasta qu\u00e9 punto tambi\u00e9n pueden convertirse en instrumentos de presi\u00f3n para la desinformaci\u00f3n y el enga\u00f1o de sus destinatarios o de la opini\u00f3n p\u00fablica en general mediante la acusaci\u00f3n y ocultamiento de la verdad.\u00a0 <\/span>A Normal Family<\/span><\/i> es todo menos una familia normal, en la que sus protagonistas, hijos de dos hermanos, un abogado y un m\u00e9dico, acaban cometiendo un crimen sin pensarlo, pero cuya irresponsabilidad afecta a los respectivos genitores, hasta el punto de que el conflicto tras un doble giro de los acontecimientos acaba en el tr\u00e1gico desenlace que nadie espera.\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

No se pueden dejar de citar otros t\u00edtulos tambi\u00e9n potentes como DUST TO DUST (2023), del hongkon\u00e9s Jonathan Li, 13 BOMBS (2023), del indonesio Amgga Dwman Sasongko; VOICE (2024) de la directora japonesa Mishima Yukiko; THE LYRICIST WANNABE (2023) de la directora Norris Wong de Hong Kong; GOLDFINGER (2023) del director Felix Chong tambi\u00e9n de Hong Kong, o MOTION PICTURE CHOICE (2023), del japon\u00e9s Nagao Gem. Esta \u00faltima, una pel\u00edcula que recupera el cine mudo y experimenta con la imagen en movimiento, renunciando al uso de la palabra y devolviendo a actores y actrices el poder de la gestualidad y de la expresi\u00f3n par\u00f3dica para comunicar lo que se quiere transmitir. Un ejercicio interesante y \u00fanico, que pone a prueba por un igual a actores y espectadores.\u00a0 Obviamente, no se trata de hacer aqu\u00ed un inventario completo de los t\u00edtulos que se han proyectado, ni de nombrar a todos los que han acudido a presentar sus pel\u00edculas en este festival, pero aquellos que se citan forman parte de las preferencias de quien puede decirse que una mayor\u00eda importante lo ha hecho con parte de sus equipos respectivos. El acceso a los protagonistas reales que est\u00e1n detr\u00e1s de las pel\u00edculas que se proyectan requiere un esfuerzo que s\u00f3lo los festivales m\u00e1s consolidados se pueden permitir. Udine es una cita anual ineludible para el cine asi\u00e1tico, como lo es para sus autores, sus agentes, la prensa, pero sobre todo tambi\u00e9n para la industria en general. Conversaciones, paneles, presentaciones y encuentros contribuyen tambi\u00e9n a que sea \u00fanico en su g\u00e9nero, haciendo accesible este <\/span>backstage<\/span><\/i> donde el cine se mueve y se traman acuerdos para la producci\u00f3n y la distribuci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

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Ransomed (2023)<\/p><\/div>\n

Zhang Yimou , dos veces Palma de Oro en el Festival de Cannes , Oso de oro en la Berlinale y tres nominaciones al Oscar ha clausurado esta edici\u00f3n con una master class, y la proyecci\u00f3n de tres pel\u00edculas suyas representativas de los inicios de una trayectoria que lo sit\u00faan en la cabeza de la Quinta generaci\u00f3n del cine chino y de su presencia en el cine actual, donde no ha dejado de hacer sentir su influencia en las generaciones posteriores a \u00e9l. Estos t\u00edtulos son RAISE THE RED LANTERN (1991), TO LIVE (1994) y UNDER THE LIGHT (2023), su \u00faltima pel\u00edcula y estreno internacional en Udine. El homenaje a Zhang Yimou para los fundadores y directores del FEFF, Sabrina Baracetti y Thomas Bertacche, era una deuda contra\u00edda con un cineasta que fue una aut\u00e9ntica revelaci\u00f3n para Occidente y para el cine chino, llamando nuestra atenci\u00f3n no s\u00f3lo acerca de una generaci\u00f3n de cineastas sino sobre una industria que despertaba de su letargo. El <\/span>Golden Mulberry Lifetime Achievement Award <\/span><\/b>que le ha sido concedido es m\u00e1s que un simple homenaje el reconocimiento de una trayectoria que trasciende las historias particulares para formar parte de la historia universal en la que todos podemos vernos representados de una u otra forma.<\/span><\/p>\n<\/div><\/section>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":8,"featured_media":49344,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[32],"tags":[],"class_list":["post-49345","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-noticias"],"acf":[],"yoast_head":"\nFAR EAST FESTIVAL 2024 - Asian Film Festival Barcelona<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"noindex, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"FAR EAST FESTIVAL 2024 - 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