{"id":45633,"date":"2023-10-11T10:39:35","date_gmt":"2023-10-11T08:39:35","guid":{"rendered":"https:\/\/asianfilmfestival.barcelona\/2023\/el-ssiff-es-una-cita-anual-imprescindible-con-un-festival-de-festivales\/"},"modified":"2023-12-14T17:46:55","modified_gmt":"2023-12-14T16:46:55","slug":"el-ssiff-es-una-cita-anual-imprescindible-con-un-festival-de-festivales","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/asianfilmfestival.barcelona\/2023\/es\/el-ssiff-es-una-cita-anual-imprescindible-con-un-festival-de-festivales\/","title":{"rendered":"El SSIFF es una cita anual imprescindible con un festival de festivales"},"content":{"rendered":"\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-lnlhf4lw-e41f51df90651877774839ee78d355f4\">\n.avia-image-container.av-lnlhf4lw-e41f51df90651877774839ee78d355f4 img.avia_image{\nbox-shadow:none;\n}\n.avia-image-container.av-lnlhf4lw-e41f51df90651877774839ee78d355f4 .av-image-caption-overlay-center{\ncolor:#ffffff;\n}\n<\/style>\n<div  class='avia-image-container av-lnlhf4lw-e41f51df90651877774839ee78d355f4 av-styling- avia-align-center  avia-builder-el-0  el_before_av_textblock  avia-builder-el-first '   itemprop=\"image\" itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/ImageObject\" ><div class=\"avia-image-container-inner\"><div class=\"avia-image-overlay-wrap\"><img decoding=\"async\" class='wp-image-45622 avia-img-lazy-loading-not-45622 avia_image ' src=\"https:\/\/asianfilmfestival.barcelona\/2023\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Rebordinos.jpg\" alt='' title='Rebordinos'  height=\"797\" width=\"1772\"  itemprop=\"thumbnailUrl\" srcset=\"https:\/\/asianfilmfestival.barcelona\/2023\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Rebordinos.jpg 1772w, https:\/\/asianfilmfestival.barcelona\/2023\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Rebordinos-300x135.jpg 300w, https:\/\/asianfilmfestival.barcelona\/2023\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Rebordinos-1030x463.jpg 1030w, https:\/\/asianfilmfestival.barcelona\/2023\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Rebordinos-768x345.jpg 768w, https:\/\/asianfilmfestival.barcelona\/2023\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Rebordinos-1536x691.jpg 1536w, https:\/\/asianfilmfestival.barcelona\/2023\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Rebordinos-1500x675.jpg 1500w, https:\/\/asianfilmfestival.barcelona\/2023\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Rebordinos-705x317.jpg 705w\" sizes=\"(max-width: 1772px) 100vw, 1772px\" \/><\/div><\/div><\/div>\n<section  class='av_textblock_section av-lnlho525-cd5bbacd37d0746010ce525344ca0011 '   itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/BlogPosting\" itemprop=\"blogPost\" ><div class='avia_textblock'  itemprop=\"text\" ><h1 style=\"text-align: center;\">Conversaci\u00f3n con Jos\u00e9 Luis Rebordinos, director del Festival<\/h1>\n<h3 style=\"text-align: center;\">Por Menene Gras Balaguer<\/h3>\n<\/div><\/section>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-lnlhtfkz-9c0d8b53bba037a7f58924af4467b57d\">\n#top .av_textblock_section.av-lnlhtfkz-9c0d8b53bba037a7f58924af4467b57d .avia_textblock{\ntext-align:justify;\n}\n<\/style>\n<section  class='av_textblock_section av-lnlhtfkz-9c0d8b53bba037a7f58924af4467b57d '   itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/BlogPosting\" itemprop=\"blogPost\" ><div class='avia_textblock'  itemprop=\"text\" ><p><strong>Esta ha sido la edici\u00f3n m\u00e1s asi\u00e1tica del Festival internacional de Cine de San Sebasti\u00e1n, aunque la presencia de las cinematograf\u00edas de este continente no es nueva, sino que simplemente ha ido en aumento durante los \u00faltimos a\u00f1os, en la programaci\u00f3n de las diferentes secciones, tanto de la secci\u00f3n oficial, como en la de New Directors o en la secci\u00f3n Kulinary. Si bien esta presencia ha sido desigual y en todos los casos siempre ha estado liderada por el cine japon\u00e9s, como tambi\u00e9n ha sido el caso este a\u00f1o, la selecci\u00f3n de t\u00edtulos asi\u00e1ticos ha sido notable. La contribuci\u00f3n a una historia global del cine pasa por el cine asi\u00e1tico y aunque el cine coreano y el cine que llega de China hayan tenido una visibilidad creciente en nuestro pa\u00eds, Jap\u00f3n ha destacado particularmente por anticiparse a los pr\u00f3ximos estrenos en las salas de pel\u00edculas como <em>Monster<\/em> de Hirokazu Koreeda como de <em>Perfect Days<\/em> de Wim Wenders, <em>The Evil does not exist<\/em> de Riosuke Hamaguchi, <em>Beyond the Fog<\/em> de Kim No Focis o <em>Great Absence<\/em> de Kai Chika-Ora. El liderazgo de Jap\u00f3n, con este y otros t\u00edtulos, en este sentido se ha completado con la Retrospectiva de Hiroshi Teshigahara (1927-2001), en la que se han reunido m\u00e1s de veinte t\u00edtulos. Una sorpresa para todos los seguidores del cine japon\u00e9s cl\u00e1sico, consistente en largometrajes, cortos y documentales de este cineasta, que en los a\u00f1os 60 form\u00f3 parte de la vanguardia que cambi\u00f3 la manera de ver y entender la producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica y el poder de la imagen en movimiento. Este proyecto es \u00fanico, puesto que nunca antes se hab\u00eda conseguido reunir semejante colecci\u00f3n de t\u00edtulos de este director. <\/strong><\/p>\n<p><strong>Por otra parte, la pr\u00e1ctica ausencia de Corea en esta edici\u00f3n del festival, salvo por la presentaci\u00f3n de <em>Past Lives<\/em>, el debut en la direcci\u00f3n de Celine Song, autora tambi\u00e9n del gui\u00f3n, que se estrena en cines el pr\u00f3ximo 3 de noviembre, se ha visto no obstante compensada de alguna manera por la inclusi\u00f3n de otros t\u00edtulos procedentes de pa\u00edses como Australia, con <em>The Royal Hotel<\/em> de Kitty Green (Secci\u00f3n Oficial); China con <em>Carefree Days<\/em> de Liang Min (New Directors) o <em>A Journey in Spring<\/em> de Chun Xing (Secci\u00f3n oficial); Corea, con <em>Past Lives<\/em> de Celine Song (Perlak); India, con <em>Bahadur the Brave <\/em>\u00a0(New Directors)\u00a0 y <em>Damma Ki Katha<\/em> de Nehal Vyes (Nest); Ir\u00e1n con <em>Achilles<\/em> de Faarhad Delaran\u00a0 (New Directors), Kazajastan con <em>Bauryna Salu<\/em> de Askhat Kuchin (New directors) y Vietnam con <em>Inside the Yellow Cocoon Shell<\/em>\u00a0 y con <em>La Passion de Dodin Bouffant<\/em> (Secci\u00f3n Kulinary), una nueva joya de Tran Anh Hung, el que fue director de <em>El olor de la papaya verde<\/em>. El festival se inaugur\u00f3 el pasado 22 de septiembre con la \u00faltima pel\u00edcula de Hayai Miyazaki, <em>The Boy and the Heron<\/em> (2023), una apuesta arriesgada y valiente, aunque de un icono que no decepciona nunca, y que no ha sido f\u00e1cil conseguir. Algunos t\u00edtulos m\u00e1s conforman esta presencia asi\u00e1tica, cuya diversidad es una muestra del valor de la identidad cultural subyacente y del discurso est\u00e9tico que se yuxtapone a las respectivas narrativas que se transmiten.<\/strong><\/p>\n<p><strong>El festival se ha convertido en una cita imprescindible para cineastas y sus equipos, productores, distribuidores, industria en general, profesionales, p\u00fablico y aficionados, haciendo que la ciudad sea un lugar de encuentro que re\u00fane a un n\u00famero de acreditados que este a\u00f1o ha superado los cinco mil entre todos los sectores involucrados en el cine y procedentes de todos los pa\u00edses que participan de una manera u otra en el festival. La primera pregunta que hago a su director, Jos\u00e9 Luis Rebordinos, tiene que ver con c\u00f3mo se ha conseguido esto y de qu\u00e9 manera puede una ciudad como San Sebasti\u00e1n acoger a todos los que acudimos a esta cita anual que se puede entender como un festival de festivales que selecciona los mejores t\u00edtulos que se han presentado durante el a\u00f1o en curso o que escogen San Sebasti\u00e1n para su estreno mundial. La cita internacional con este festival es ineludible para el mundo del cine. A continuaci\u00f3n, se reproduce la conversaci\u00f3n mantenida con Jos\u00e9 Luis Rebordinos durante el festival de este a\u00f1o 2023, con el fin de transmitir sus ideas sobre la programaci\u00f3n y sobre el cine que vemos.<\/strong><\/p>\n<hr \/>\n<blockquote>\n<p><strong>El contacto personal, las relaciones con autores y distribuidores siempre ayuda, por no decir que acaba siendo fundamental para conseguir una determinada pel\u00edcula. Es cierto que todo esto facilita la gesti\u00f3n y el tr\u00e1fico de pel\u00edculas. <\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n<hr \/>\n<p><strong>P. \u00bfC\u00f3mo logra el festival reunir a tantos visitantes como los que acuden a esta cita anual, adem\u00e1s de los equipos completos de algunas de las pel\u00edculas que se presentan, y c\u00f3mo puede la ciudad asimilar o absorber a todos los que vienen de fuera y necesitan permanecer por unos d\u00edas aqu\u00ed, lo m\u00e1s cerca posible de los cines?<\/strong><\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">R. El hecho de que la ciudad reciba a tantos visitantes como los que aparecen estos d\u00edas por aqu\u00ed es obviamente interesante y repercute favorablemente en la promoci\u00f3n de la ciudad como lugar de encuentro. Pero eso a veces puede ser un inconveniente, porque de pronto t\u00fa no tienes infraestructuras suficientes para dar cabida a todos los que quieren venir o deseas que vengan. Por ejemplo, este a\u00f1o el primer fin de semana nos han faltado habitaciones. Todos los hoteles estaban llenos. No quedaba ni una sola habitaci\u00f3n y el alojamiento m\u00e1s cercano estaba a cuarenta kil\u00f3metros, es decir, que era imposible encontrar alternativas viables. No obstante, la ciudad tiene una dimensi\u00f3n humana que favorece los encuentros y los contactos y eso no ocurre en todas partes. Por ejemplo, para la gente de la Industria, el Mar\u00eda Cristina es el centro neur\u00e1lgico, del mismo modo que para la Prensa, ese lugar suele ser el Hotel Londres. Es decir, que hay zonas donde la gente se re\u00fane habitualmente. T\u00fa vas al Mar\u00eda Cristina y puedes encontrar tanto a alguien de la compa\u00f1\u00eda de Steven Spielberg, o de Brad Pitt, como a muchos productores espa\u00f1oles desayunando juntos. Eso crea unas sinergias y unas relaciones que en Cannes no son posibles, porque el festival es tan grande, tan grande, que resulta m\u00e1s dif\u00edcil citarse y encontrarse. Obviamente, el festival de Cannes es mucho m\u00e1s importante e imprescindible, pero nosotros podemos ser mejores en otras cosas. Entendemos que los representantes de los diferentes sectores pueden reunirse y trabajar m\u00e1s f\u00e1cilmente y eso no s\u00f3lo facilita la comunicaci\u00f3n y las gestiones que vayan a hacer, sino que al final les resulta por lo general m\u00e1s agradable tambi\u00e9n hacer aqu\u00ed su trabajo.<\/p>\n<p><strong>P. La programaci\u00f3n del festival se reparte en las secciones correspondientes ya establecidas, e imagino que es una manera de distribuir las producciones seleccionadas con un criterio que permite diferenciarlas entre s\u00ed. Por otra parte, me parece muy honesto que hagas p\u00fablico que el SSIFF recoge los t\u00edtulos m\u00e1s interesantes procedentes de los festivales internacionales m\u00e1s relevantes que tienen lugar antes durante el a\u00f1o, adem\u00e1s de reunir por supuesto todas las <em>premiers<\/em> que est\u00e9n a tu alcance.<\/strong><\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">R. Nosotros, como sabes, como miembros de la FIAP, tenemos una secci\u00f3n oficial y una secci\u00f3n dedicada a Nuevos Directores, y ambas deben incluir pel\u00edculas que deben ser estrenos mundiales. A estas dos secciones se suman Perlak, Zabaltegi y Horizontes Latinos. Por otra parte, San Sebasti\u00e1n es un festival de festivales. Somos un festival que va al tener lugar en estas fechas nos permite recoger lo mejor del a\u00f1o de todos los festivales. Yo insisto mucho para que el departamento de comunicaci\u00f3n tenga en cuenta esto, porque no va en detrimento de una pel\u00edcula, sino que contribuye a su promoci\u00f3n. Por ejemplo, cuando t\u00fa dice inauguramos Zinemira con <em>20000 especies de abejas<\/em>, debe agregarse que esta pel\u00edcula estuvo en Berl\u00edn y que triunf\u00f3 en M\u00e1laga. No s\u00f3lo es de justicia, sino que se brinda al p\u00fablico una nueva oportunidad para verla. Adem\u00e1s de recoger lo mejor del a\u00f1o estas secciones, queremos que algunos t\u00edtulos puedan ser vistos de nuevo por los medios de comunicaci\u00f3n que no han podido acceder a su visionado y que el p\u00fablico en general puedan disfrutarlo. El hecho de recoger propuesta que nos han interesado de otros festivales tambi\u00e9n lo entiendo como un peque\u00f1o homenaje a nuestros colegas.<\/p>\n<p><strong>P. \u00bfQu\u00e9 ha cambiado estos \u00faltimos a\u00f1os en este aspecto? \u00bfQu\u00e9 ha ocurrido para que se hayan multiplicado los festivales m\u00e1s peque\u00f1os junto a los m\u00e1s grandes como el que diriges, y con los que es dif\u00edcil competir? Los distribuidores apuestan por tener sus pel\u00edculas en estos festivales como el SSIFF porque la repercusi\u00f3n en prensa de sus adquisiciones es una puesta en valor de lo que desean vender.<\/strong><\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">R. Estamos viviendo un momento en el que las cosas cambian continuamente. Antes una pel\u00edcula iba a Venecia o a Cannes, y ya est\u00e1, sal\u00eda mundialmente. Ahora no les vale, ahora a las pel\u00edculas les interesa hacer muchos festivales. Esto lo hablas con las plataformas, distribuidores y productores y te dicen que les interesa hacer Telluride, Toronto, San Sebasti\u00e1n, Londres, Zurich, Cannes, Venecia, Roterdam o Berl\u00edn. En definitiva, est\u00e1n convencidos de que deben hacer un circuito, porque el cine ya no da lo que daba antes. Necesitas trabajar mucho m\u00e1s para tener un beneficio m\u00e1s peque\u00f1o, de manera que los festivales se convierten en una forma de promoci\u00f3n importante que, en el fondo, cuesta muy poco a la industria. Cada vez m\u00e1s, creo que tenemos que ser un poco m\u00e1s generosos en el proceso de selecci\u00f3n, no limit\u00e1ndonos a poner lo que nos dan en primicia, sinoentender que una pel\u00edcula debe tener un recorrido de festivales, y es un poco fruto de eso nuestra manera de entender nuestra contribuci\u00f3n<\/p>\n<p><strong>P. La geograf\u00eda del festival es una geograf\u00eda global, aunque algunas nacionalidades tengan mayor presencia que otras, quiz\u00e1 m\u00e1s perif\u00e9ricas para el SSIFF. En este sentido, para Am\u00e9rica Latina es fundamental pasar por el festival, porque en cierto modo la mera proyecci\u00f3n en un auditorio de la ciudad durante estas fechas puede ser decisiva para la distribuci\u00f3n mundial de una pel\u00edcula. Pero, Asia, al mismo tiempo, cada vez queda m\u00e1s cerca. \u00bfHa venido para quedarse o esta inclusi\u00f3n en el SSIFF va a ser meramente transitoria?<\/strong><\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">R. \u00bfSabes qu\u00e9 nos pasa con esto? Que, bueno, con Am\u00e9rica Latina, tenemos una relaci\u00f3n normalizada desde hace muchos a\u00f1os, y adem\u00e1s tenemos all\u00ed a un delegado. De Am\u00e9rica Latina vemos todo lo que se produce, y es raro que se nos escape algo. Eso viene siendo as\u00ed desde hace a\u00f1os. En Asia, llevamos tiempo trabajando sobre lo que se est\u00e1 haciendo en China, pero sobre todo en Jap\u00f3n y Corea. En Jap\u00f3n, cada vez somos m\u00e1s conocidos. La subdirectora y yo solemos ir al festival de Tokio. Nos invitan para que veamos el cine m\u00e1s reciente que se est\u00e1 haciendo all\u00ed. Solemos participar en actividades y siempre vamos con una peque\u00f1a agenda de citas. \u00daltimamente, no damos abasto, porque ya no es a quien queremos ver, es que nos llaman productores y distribuidores asi\u00e1ticos que quieren vernos. Esa es la diferencia. Tenemos m\u00e1s pel\u00edculas asi\u00e1ticas tambi\u00e9n, porque nos ofrecen m\u00e1s cosas y tenemos m\u00e1s oportunidades de verlas. Por ejemplo, una pel\u00edcula que a m\u00ed me gusta mucho como <em>Great Absence <\/em>(2023), del director japon\u00e9s Kei Chikaura no era f\u00e1cil conseguirla, pero el hecho de habernos reunido hace cinco a\u00f1os con su director facilit\u00f3 mucho las cosas. Entonces fue por una pel\u00edcula que hab\u00eda presentado en Toronto y que nos hab\u00eda gustado mucho. Cuando volvimos a vernos con \u00e9l y le dijimos que quer\u00edamos ver su segunda pel\u00edcula, fue el mismo quien nos dijo <em>aqu\u00ed ten\u00e9is la pel\u00edcula y quiero que la ve\u00e1is<\/em>. Por qu\u00e9, pues porque hay todo un trabajo previo que hace que las cosas sucedan como esperamos. No s\u00f3lo con este director, sino con much\u00edsima otra gente.<\/p>\n<p><strong>P. Efectivamente, el contacto personal, las relaciones con autores y distribuidores siempre ayuda, por no decir que acaba siendo fundamental para conseguir una determinada pel\u00edcula. Es cierto que todo esto facilita la gesti\u00f3n y el tr\u00e1fico de pel\u00edculas. Pero, antes que nada, lo que se pone en valor es la programaci\u00f3n de un festival, la respuesta de los p\u00fablicos, el n\u00famero de acreditados, la presencia en los medios y la capacidad para promocionar un producto. Y el festival que diriges cumple todo esto y se considera una marca que no tiene nada que envidiar a los festivales de Cannes, Berl\u00edn o Locarno, por poner un ejemplo. \u00bfC\u00f3mo consegu\u00eds hacer que esto suceda?<\/strong><\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">R. Vemos una pel\u00edcula como <em>Plan 75 <\/em>(2022)<em>, <\/em>de Chie Hayakawa, que expone un programa para exterminar a los adultos mayore de 75 a\u00f1os y que estuvo pre nominada para los \u00d3scar y decidimos ir a por ella. Nos gusta la pel\u00edcula, viajamos a Tokio y quedamos con la productora y la directora. De esta manera vamos haciendo muchos contactos. Con <em>101 flores, <\/em>pel\u00edcula que arras\u00f3 en Jap\u00f3n y cuyo director es un escritor, salimos en todos los informativos tras ser premiada en San Sebasti\u00e1n. Para que esto ocurriera, vamos a Jap\u00f3n, estamos con Genki Kawamura, su director, y logramos la respuesta que esper\u00e1bamos. El contacto personal, las relaciones con autores y distribuidores, y la amistad que a veces entablamos uno con otros, facilita mucho las cosas. . Se trata de ir a los territorios, ir conociendo a la gente, y que nos conozcan. Eso ya lo tenemos con Am\u00e9rica Latina, casi de una forma natural, de modo que nos basta con ir all\u00ed una vez al a\u00f1o. Acudimos a Ventana Sur, el mayor mercado de contenidos audiovisuales de Am\u00e9rica Latina, donde encontramos todo el cine latinoamericano en una sola ciudad como Buenos Aires. Y solemos volver con todos los contactos. Por otra parte, es que el cine latinoamericano quiere estar en San Sebasti\u00e1n, y todos los cineastas nos env\u00edan sus \u00faltimas producciones. Bueno, eso mismo lo vamos consiguiendo poco a poco sobre todo con Jap\u00f3n, pero tambi\u00e9n con Corea y con China. Otros sitios como Taiwan y Vietnam empiezan tambi\u00e9n a interesarse por San Sebasti\u00e1n.<\/p>\n<p><strong>P. Efectivamente, yo creo que el festival de San Sebasti\u00e1n es un festival de festivales mucho m\u00e1s conocido internacionalmente de lo que puede parecer a primera vista y que ahora mismo est\u00e1 en el mapa de directores y distribuidores, tanto de pa\u00edses de Asia central como del sudeste asi\u00e1tico y Asia Pac\u00edfico. Muchas distribuidoras de este continente nos hacen saber que antes de darnos una pel\u00edcula al AFFBCN, estar\u00edan dispuestos a ofrec\u00e9rsela al SSIFF. El festival tiene un prestigio internacional gracias a su indiscutible consolidaci\u00f3n.<\/strong><\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">R. Tal vez sea cierto, pero lo que s\u00ed te puedo asegurar es que en Jap\u00f3n la ciudad de San Sebasti\u00e1n es muy conocida, por el festival y por la gastronom\u00eda, y porque unimos las dos cosas. Yo creo que al final los festivales, todos, promocionamos nuestro pa\u00eds, y tambi\u00e9n promocionamos el cine que traemos y los pa\u00edses que traemos, pero tambi\u00e9n lo que somos. Por ejemplo, los primeros a\u00f1os de mi direcci\u00f3n, no ten\u00edamos mucho contacto con Jap\u00f3n, y si lo ten\u00edamos era por la secci\u00f3n Kulinary, que incluso coproduc\u00edamos con un festival japon\u00e9s. Se lleg\u00f3 a dar el caso de que algunas pel\u00edculas de esta secci\u00f3n prefer\u00edan venir antes a San Sebasti\u00e1n que a Berl\u00edn. Aunque nosotros dij\u00e9ramos <em>Venid a Berl\u00edn y luego tra\u00e9is la pel\u00edcula a San Sebasti\u00e1n<\/em>, porque no ten\u00edamos ning\u00fan problema para que fueran primero a otro festival como la Berlinale, ni necesit\u00e1bamos que nos cedieran la premier mundial, ellos nos respond\u00edan que prefer\u00edan venir antes a San Sebasti\u00e1n. Y Berl\u00edn es un festival mucho m\u00e1s grande e importante que nosotros, es as\u00ed. Pero, \u00bfqu\u00e9 pasa? Que la gastronom\u00eda vasca les parec\u00eda tan importante, que no quer\u00edan renunciar a pasar primero por nuestro festival. <em>No, no, no, esto es una primera gastronom\u00eda y queremos estar en el Pa\u00eds Vasco<\/em> era uno de sus argumentos. El Pa\u00eds Vasco tiene mucha fama, toda Espa\u00f1a tiene mucha fama por su gastronom\u00eda, pero el Pa\u00eds Vasco especialmente. Por otra parte, creo que el festival, al igual que todos los festivales, en mayor o menor medida, somos embajadores de la ciudad y del pa\u00eds donde tienen lugar. Mucha gente conoce Espa\u00f1a o conoce Euskadi por los festivales de cine. Luego, pienso que nuestros pol\u00edticos deber\u00edan ser m\u00e1s conscientes de la repercusi\u00f3n econ\u00f3mica de este tipo de celebraciones. Yo podr\u00eda mencionar, pero no puedo, porque eso es confidencial, el n\u00famero de estrellas de Hollywood que vienen a San Sebasti\u00e1n durante el a\u00f1o, casi m\u00e1s que en el festival, de manera confidencial, \u00bfPor qu\u00e9 lo sabemos? Porque muchas nos contactan, les hacemos la reserva del hotel con un nombre falso, les reservamos restaurantes decir, \u00bfY por qu\u00e9 vienen? Porque un d\u00eda vinieron al festival, les encant\u00f3 la ciudad y de pronto vienen a celebrar una noche vieja a Espa\u00f1a. Y se vienen con su familia, se alojan en un hotel de la ciudad y se van a cenar un restaurante con tres estrellas Michelin. Eso nos pasa bastante. Si la gente viera la lista de nombres de quienes visitan la ciudad no dar\u00eda cr\u00e9dito.<\/p>\n<p><strong>P. La presencia de Jap\u00f3n este a\u00f1o ha sido m\u00e1s que evidente en lo concerniente al inter\u00e9s que llevas a\u00f1os mostrando por el cine japon\u00e9s, cl\u00e1sico y contempor\u00e1neo, que para ti es sin duda incuestionable, por todo lo que nos revela y porque no ha dejado de sorprenderte. Eres un aut\u00e9ntico fan de la cultura japonesa y del cine japon\u00e9s y no has dejado de hacerlo saber. Este a\u00f1o por ejemplo la programaci\u00f3n no s\u00f3lo ha sido la m\u00e1s asi\u00e1tica sino la m\u00e1s japonesa de todas las ediciones que has dirigido hasta la fecha.<\/strong><\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">R. S\u00ed, as\u00ed es. Probablemente, porque creo que Jap\u00f3n es el pa\u00eds en estos momentos con m\u00e1s pujanza a nivel de cine y sobre todo porque en Jap\u00f3n, lo que estamos encontrando es muchas operas primas y mucha gente empezando, que nos parece muy interesante. Nos estamos encontrando con esomuy a menudo. De ah\u00ed que haya varios cortos tambi\u00e9n de Jap\u00f3n este a\u00f1o. Adem\u00e1s, solemos hacer un seguimiento de aquellos directores que ya han estado aqu\u00ed una o m\u00e1s veces con sus pel\u00edculas respectivas. De hecho, ahora vamos al Tokio Film Festival, a finales de octubre y tenemos ya un mont\u00f3n de citas con directores y productores que van a tener pel\u00edculas para el \u00faltimo periodo del a\u00f1o que viene, es decir, que podr\u00edan estar en San Sebasti\u00e1n en calidad de premier mundiales, o si van antes a Cannes o a Venecia, podr\u00edan estar en secciones paralelas del SSIFF. Hacemos mucho seguimiento, y un festival tan grande como el nuestro debe contar con un departamento de documentaci\u00f3n potente, de apoyo. Entonces, para m\u00ed, la clave de un festival es tener muy claro el procedimiento y los pasos que se han de dar para conseguir una determinada producci\u00f3n. En nuestro trabajo hay tres fases, la primera es la informaci\u00f3n, por lo cual necesitamos tener y mantener una buena base de datos. Esto quiere decir saber qu\u00e9 se est\u00e1 haciendo, incluso antes de que se empiece a producir un proyecto, saber qu\u00e9 proyectos hay en curso, saber en qu\u00e9 fase de producci\u00f3n se encuentra, saber cu\u00e1ndo termina el rodaje y saber cu\u00e1ndo finalizar\u00e1 el montaje. Los pasos a dar son los siguientes: tener la informaci\u00f3n sobre el producto, primero; a continuaci\u00f3n, seducir al director, el productor o el distribuidor para que te deje ver la pel\u00edcula y para que te ceda la pel\u00edcula si esta te interesa. Pero, por \u00faltimo, hacer el seguimiento, que es tan importante como todo lo dem\u00e1s, ya que no vale con salir de un apuro o tener una producci\u00f3n y olvidarse, porque entonces no vas a ninguna parte ni podr\u00e1s conseguir seguramente nada m\u00e1s, sobre todo si te ha gustado y ha gustado al p\u00fablico.<\/p>\n<p><strong>P. El procedimiento parece obvio, pero negociar desde una plataforma como el festival que diriges es mucho m\u00e1s f\u00e1cil, porque de hecho no tienes que llamar a la puerta de ning\u00fan distribuidor o director, sino que m\u00e1s bien van en tu busca para que compres el producto, mientras que los festivales m\u00e1s peque\u00f1os tienen que hacer un gran esfuerzo para ser atendidos y obtener respuesta positiva para producciones que tienen otras aspiraciones.<\/strong><\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">R. Me acuerdo de Hiroshi Okuyama, el director de<em> Jes\u00fas <\/em>(2018), que obtuvo el Premio Kutxabank-Nuevos directores por esta pel\u00edcula que a m\u00ed me entusiasma. Ahora s\u00e9 que est\u00e1 haciendo una nueva pel\u00edcula con una pinta incre\u00edble. Nos reunimos con \u00e9l hace tres a\u00f1os, antes de que tuviera el proyecto en marcha, y el a\u00f1o pasado nos dijo que ya estaban en el rodaje. Seguimos en contacto permanente con \u00e9l, porque la pel\u00edcula no tardar\u00e1 en estar lista y podr\u00edamos programarla para la pr\u00f3xima edici\u00f3n del festival. Es posible que pase antes por alg\u00fan gran festival, pero eso no quita que la programemos en San Sebasti\u00e1n, porque el proyecto es muy bonito, y este chico tiene mucho talento. As\u00ed que el proceso empieza con la obtenci\u00f3n de la informaci\u00f3n, luego, bueno, seducir, es decir, convencerles de que eres un buen lugar, acompa\u00f1arlos, que sepan que est\u00e1s interesado, que vean tu inter\u00e9s. Y lo \u00faltimo ya, pues si consigues la pel\u00edcula, hacer un seguimiento posterior, no acabar la relaci\u00f3n cuando pones la pel\u00edcula sino seguir su obra, eso lo hacemos mucho con Am\u00e9rica Latina porque nos tenemos muy cercanos, los conocemos, y empezamos a hacerlo con Asia, sobre todo con algunos pa\u00edses donde vamos entrando.<\/p>\n<p><strong>P. Corea no ha tenido un peso especial en esta edici\u00f3n del SSIFF, salvo por la proyecci\u00f3n de <em>Past Lives<\/em> (2023) escrita y dirigida por Celine Song, que ha recibido diferentes respuestas, y que no tardar\u00e1 en tener su estreno en breve en todas las salas.<\/strong><\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">R. Para Corea, tenemos desde hace un tiempo un delegado que es Roberto Cueto, y lo estamos notando por cuanto a la presencia de este pa\u00eds en el festival. Lo que pasa es que este a\u00f1o la producci\u00f3n que se ha hecho en este pa\u00eds no nos ha llamado especialmente la atenci\u00f3n. Por cuanto a pel\u00edculas nuevas, no hemos visto nada que debi\u00e9ramos tener s\u00ed o s\u00ed. Siempre programamos la pel\u00edcula ganadora del festival de , todos los a\u00f1os tenemos la ganadora de Jeonju, pero en esta ocasi\u00f3n lo que hemos visto en este festival no nos ha convencido. Este a\u00f1o no ha sido bueno para el cine coreano. Lo cual no quiere decir nada, porque el pr\u00f3ximo todo puede cambiar. S\u00f3lo hemos tenido <em>Past Lives,<\/em> que tampoco considerar\u00eda particularmente representativa del cine coreano actual.<\/p>\n<p><strong>P. No s\u00e9 si te gustar\u00eda recomendar alguna pel\u00edcula de las que has programado para el festival o si prefieres mantener la discreci\u00f3n en este sentido. Para nosotros es importante coincidir. Algunas pel\u00edculas est\u00e1n programadas para nuestro festival, el AFFBCN, y me alegra saber que tambi\u00e9n est\u00e1n aqu\u00ed, que vengan sus directores y podamos entrevistarles, e incluso saber que es una forma de compartir una elecci\u00f3n en lugar de otra.<\/strong><\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">R. Yo no puedo recomendar nada p\u00fablicamente. A t\u00edtulo personal, te puedo decir a ti si quieres que no te pierdas alguna pel\u00edcula, pero no mucho m\u00e1s. Por ejemplo, hablando de cine asi\u00e1tico, a m\u00ed me gusta mucho una pel\u00edcula como <em>Beyond the Fog,<\/em>porque tiene algo muy especial. Y luego, \u00bfHab\u00e9is visto <em>Carefree Days? <\/em>Est\u00e1 muy bien. A m\u00ed, <em>Carefree Days <\/em>tambi\u00e9n me gusta mucho, primero porque su equipo parece que va a hacer cosas, y porque est\u00e1n muy apadrinados por Marco M\u00fcller, que es quien me ense\u00f1\u00f3 a m\u00ed la pel\u00edcula realmente. Adem\u00e1s, es una pel\u00edcula urbana y de gente joven, y no es tan f\u00e1cil ver pel\u00edculas de una generaci\u00f3n de j\u00f3venes que viven en las nuevas ciudades chinas. Sobre todo, me interesa ver qu\u00e9 est\u00e1 pasando ahora en el pa\u00eds, y esa pel\u00edcula lo refleja. Otra pel\u00edcula muy potente es <em>Great Absence<\/em>, aunque un poco larga. Habla del Alzheimer, tema muy frecuente en el cine japon\u00e9s, porque de alg\u00fan modo esto se debe a la vida longeva de su poblaci\u00f3n y es un gran problema social. <em>Great Absence <\/em>es por \u00faltimo una pel\u00edcula bastante cl\u00e1sica, te\u00f3ricamente, pero luego le ves otras cosas y su director es muy brillante.<\/p>\n<p><strong>P. A veces me gusta decir que el SSIFF es el Cannes espa\u00f1ol y que no tiene nada que envidiar a su hom\u00f3logo, sin \u00e1nimo de establecer comparaciones en vano. Pero, este a\u00f1o, por ejemplo, la programaci\u00f3n de este festival no ha sido en muchos casos la mejor, pareciendo que hab\u00eda algunos t\u00edtulos que no se espera que este festival pueda aceptar, y uno se pregunta por qu\u00e9 est\u00e1n ah\u00ed.<\/strong><\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">R. Yo soy muy fan de Cannes, y defiendo el festival de Cannes a muerte. Fr\u00e9maux es amigo m\u00edo, pero no solo por eso, sino porque hace un gran trabajo y cada edici\u00f3n es diferente. Yo creo que la Quinzaine est\u00e1 buscando su sitio porque ha habido cambios en la direcci\u00f3n. Pero yo creo que, si abordas Cannes en su conjunto es un fiest\u00f3n, es decir, son muchas las pel\u00edculas importantes, muchas de ellas las hemos recuperado nosotros para su selecci\u00f3n. Cuanto m\u00e1s grande eres, m\u00e1s servidumbres tienes. Yo hac\u00eda una semana de cine de fantas\u00eda y de terror en Donosti y como era un festival peque\u00f1o pod\u00eda hacer lo que me daba la gana. Nos sent\u00edamos completamente libres. En eL SSIFF somos bastante libres, pero no al cien por cien. \u00bfPor qu\u00e9? Porque t\u00fa tienes que concebir una programaci\u00f3n que guste e interese al p\u00fablico, y sin dejar de tener en cuenta a la cr\u00edtica y a los patrocinadores. Este equilibrio no es f\u00e1cil. Pero nosotros somos mucho m\u00e1s libres a ese nivel de lo que puede ser Cannes, porque tenemos menos presiones. Cannes es un festival que es cuesti\u00f3n nacional A m\u00ed no me va a llamar el ministro de cultura para decirme que proyectemos una pel\u00edcula en lugar de otra. Pero, en Cannes, el ministro de turno puede llamar y decir que no se proyecte una pel\u00edcula, porque le basta con parecer que se interesa por un determinado t\u00edtulo y hacer saber que lo echa en falta, para dejar claro el mensaje.<\/p>\n<p><strong>P. El SSIFF repite \u00e9xito, por cuanto al n\u00famero de acreditados y p\u00fablicos, cuyo n\u00famero parece ir en aumento, con una programaci\u00f3n cada vez m\u00e1s extensa, que recoge lo mejor del a\u00f1o, y haciendo que sea un lugar de encuentro al que se debe acudir para estar al d\u00eda y establecer o mantener contactos, me refiero sobre todo a prensa e industria.<\/strong><\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">R. Bueno, el a\u00f1o pasado fueron 4500, este a\u00f1o creo que son bastantes m\u00e1s. Sobre todo, en cuanto a la presencia de la industria. Hace doce a\u00f1os ten\u00edamos 500 participantes en este terreno, y en la pasada edici\u00f3n eran 2080, y este a\u00f1o creo que vamos a andar por los 2200, es decir, el n\u00famero va en aumento de manera exponencial. Tenemos m\u00e1s de mil medios de comunicaci\u00f3n acreditados. El resto son invitados, directores y equipos de las pel\u00edculas que presentamos. Es bastante para un festival como el nuestro y espero que el n\u00famero siga creciendo.<\/p>\n<\/div><\/section>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":6,"featured_media":45622,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[32],"tags":[],"class_list":["post-45633","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-noticias"],"acf":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.4 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>El SSIFF es una cita anual imprescindible con un festival de festivales - Asian Film Festival Barcelona<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"noindex, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"El SSIFF es una cita anual imprescindible con un festival de festivales - 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